Marifé Santiago se adentra en los misterios del teatro con “El secreto de Ofelia”

Tam-Tam Press

Portada del libro y fotografía de la autora. Portada del libro y fotografía de la autora.

Por G. ARENAS

¿Poder taumatúrgico del arte?, ¿Misterio de las Artes Escénicas?, ¿Teatro como camino de conocimiento? “El secreto de Ofelia. Teatro, tejidos, el cuerpo y la memoria”. Así se titula el nuevo libro de Marifé Santiago Bolaños, publicado por Ediciones Cumbres, en el que la autora intenta responder a éstas y otras muchas preguntas…

“Este estudio ha ido naciendo en pequeñas piezas conceptuales capaces de fundamentar una actitud ante la vida: mito, rito y espectáculo, religión, magia y Teatro, sacerdote, iniciado y actor. Ha portado máscara cuando la ocasión lo requería. Y se ha expresado desde un escenario temporal –nuestro tiempo– donde puede que la reproductividad técnica haya “anulado el aura de los objetos”, donde quizás “dios ha muerto”, donde es posible que el dios amante del disfraz, ese Dionysos de la transgresión y la unidad perdida haya sido…

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Por G. ARENAS

¿Poder taumatúrgico del arte?, ¿Misterio de las Artes Escénicas?, ¿Teatro como camino de conocimiento? “El secreto de Ofelia. Teatro, tejidos, el cuerpo y la memoria”. Así se titula el nuevo libro de Marifé Santiago Bolaños, publicado por Ediciones Cumbres, en el que la autora intenta responder a éstas y otras muchas preguntas…

“Este estudio ha ido naciendo en pequeñas piezas conceptuales capaces de fundamentar una actitud ante la vida: mito, rito y espectáculo, religión, magia y Teatro, sacerdote, iniciado y actor. Ha portado máscara cuando la ocasión lo requería. Y se ha expresado desde un escenario temporal –nuestro tiempo– donde puede que la reproductividad técnica haya “anulado el aura de los objetos”, donde quizás “dios ha muerto”, donde es posible que el dios amante del disfraz, ese Dionysos de la transgresión y la unidad perdida haya sido sustituido por elementos espurios a su culto, que han violado el espacio del templo-teatro porque lo vulgarmente llamado “cotidiano”, la geografía de la intimidad, se ha hecho espectáculo”.

Conocimiento fragmentario, nómada, inacabado de acontecimientos creadores que conviven con un mundo de prisa interesada, y que se detienen, sin embargo, en el detalle capaz de eternidad para que la atención descubra, de haberlos, territorios y caminos de tales territorios que solo la Belleza muestra.

El secreto que Ofelia custodia, ese que, simbólicamente, parece arrebatarle la locura social que la traiciona, ejerce de maestro de ceremonias. Ofelia se presenta como tejedora de memorias ofreciendo su cuerpo-escritura al Teatro como lugar donde el conocimiento penetra en la hondura del alma humana creadora.

Teatro, tejido, el cuerpo y la memoria. El secreto de Ofelia. Acaso una actitud ante la vida.

Querida Marifé:

[…] El libro es excelente y me parece muy original la ordenación que le has dado así como la estructura.
Es expansivo si perder su unidad. Es como una adagio largo y sostenido en tono menor, plagado de visuales, de concepciones estéticas y reflexiones hechas hacia el cuerpo desde la filosofía siempre femenina de una Ofelia multiplicada.

Es muy novedoso, desde mi punto de vista, el tratamiento psicoanalítico, cultural, ritual, místico, ideológico, performativo, folclórico, humanista…  que ofreces a partir de una “teoría del cuerpo” como recipiente alquímico, como conducto, tubería, filtro y paisaje creativo.

Muy buenas las acotaciones textuales de Zambrano como Alter ego en la conciencia de la autora, el valor de la mujer y su participación inquieta e irreverente en el marco histórico de “su tiempo”. Hay reflexiones que entroncan con Artaud, con las visiones antropológicas de Barba, denoto la navaja fría del teatro posdramático de Müller en el paisaje europeo de posguerra… Mucha savia en la lectura, mucho contenido que será sin duda disfrutado por aquellos que aman el arte y el teatro […]

Liuba Cid (Directora de Teatro, Investigadora En la actualidad dirige la Compañía teatral “Mephisto Teatro”, un proyecto que integra actores, diseñadores y coreógrafos de Iberoamérica y España)

Marifé Santiago Bolaños (Madrid, 1962), es doctora en Filosofía y profesora de Estética y Teoría de las Artes en la Universidad Rey Juan Carlos, de Madrid. Lleva mucho tiempo iinvestigando en torno al diálogo entre la Filosofía y la Creación artística a partir de la obra de autores como María Zambrano. Fruto de su estudio en torno al encuentro de los planteamientos estéticos orientales y occidentales, es el libro Mirar al dios: el Teatro como camino de conocimiento (2005), donde ha dedicado atención especial al análisis de la influencia de la Filosofía de India, Japón y China en el Teatro Europeo Contemporáneo. Además, es miembro del proyecto universitario internacional “Escritura e imagen: la Europa de la Escritura”, y pertenece a los patronatos de Fundación María Zambrano y del Centro de Estudios sobre el Exilio. Y es Académica de la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce, en Segovia desde octubre del 2012.

En el ámbito literario, ha publicado, entre otros, los libros de poemas Tres Cuadernos de Bitácora (1996), Celebración de la espera (Ed. Endymion 1999), El día, los días (Ed. Calamur 2007), La orilla de las mujeres fértiles (Ed. Calamur 2010), Poesía dos Aléns (1993), Nos mira la piedad desde las alambradas (2013) y las novelas El tiempo de las lluvias (1999), Un ángel muerto sobre la hierba (Ediciones Linteo 2001), El jardín de las favoritas olvidadas (Ediciones Linteo 2005) y La canción de Ruth (Ed. Bartleby 2010). En 2012 La Editorial Linteo publicó Cartas Inéditas de María Zambrano a Gregorio del Campo en edición de Marifé Santiago bolaños, y la editorial digital Musa a las 9 editó El País de los Pequeños Placeres.